Nuevo museo de Valencina de la Concepción
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23 may 2026 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
11 sept 2024 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Eventos, Museo, Valencina
XVIII Jornadas Arqueológicas de Valencina. Conmemorativas del 20 Aniversario del Museo
Información del evento
Inicio: 25 de septiembre de 2024
Finalización: 28 de septiembre de 2024
Lugar: Salón de Actos de la Casa de la Cultura de Valencina.Organiza: Museo y Área de Cultura del Ayuntamiento de Valencina de la Concepción y Asociación Los Dólmenes.Colaboran: DIT Cultura de Sevilla de la Junta de Andalucía, Museo Arqueológico de Sevilla, Departamento de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Sevilla, Instituto Arqueológico Alemán, Universidad Autónoma de Madrid. Programación Provisional:Miércoles 25, 18:00 h: Acto institucional de inauguración.Presentación del convenio de colaboración entre el Ayuntamiento de Valencina y el Instituto Arqueológico Alemán.Conferencia: “Un proyecto para la divulgación del patrimonio de Valencina: el desarrollo de la App y la web ‘Despertando historia'”.Jueves 26, 19:30 h: Mesa redonda de debate: “La unicidad del yacimiento de Valencina de la Concepción – Castilleja de Guzmán”.Viernes 27, 19:30 h: Conferencia a cargo de la Directora del Museo Arqueológico de Sevilla, María Soledad Gil de los Reyes.Sábado 28, desde las 10:00 h: Jornada de puertas abiertas con visitas guiadas a las excavaciones.
Fuente: Diputación de Sevilla
17 ene 2024 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Dólmenes, Museo, Valencina
El museo de Valencina y el 'tholos' de la Pastora cosechan 14.385 visitas durante 2023
La cifra refleja el creciente interés del público.
16/01/2024. Cadena Ser.
El museo municipal de Valencina de la Concepción (Sevilla) y el 'tholos' de La Pastora, legado del gran asentamiento humano que acogió el entorno de la localidad allá durante la Edad del Cobre, contabilizaron 14.385 visitas durante 2023, según datos difundidos por el Ayuntamiento de dicha localidad aljarafeña, pues aunque la gestión del citado enclave megalítico corresponde a la Consejería de Turismo y Cultura, la estadística periódica de la Red de Espacios Culturales de Andalucía no ha actualizado los datos de afluencia de público de este monumento megalítico tras su cierre en 2020 por las limitaciones de la pandemia.
Según el Ayuntamiento, gobernado por el popular Ramón Peña, "esta cifra representa un notable incremento no solo sobre los datos de los años vinculados a la pandemia, sino también sobre el máximo histórico que se había venido incrementando hasta alcanzar su pico en el año 2019, con 13.743 visitantes".
La cifra, según destaca el Consistorio, refleja el "creciente interés del público" en el patrimonio histórico arqueológico de Valencina, toda vez que 779,16 hectáreas de su término municipal y de la localidad vecina de Castilleja de Guzmán están declaradas como Zona Arqueológica, al estar pobladas por múltiples vestigios de la antigua cultura que durante la Edad del Cobre habitaba con mayor o menor periodicidad este sector de la actual comarca del Aljarafe.
Los máximos exponentes de este asentamiento humano que se habría extendido sobre unas 450 hectáreas de los actuales términos municipales de Valencina y Castilleja de Guzmán son los 'tholos' de La Pastora y de Matarrubilla en la primera de las localidades y el de Montelirio en Castilleja.
El Ayuntamiento de Valencina interpreta así estas cifras "desde el optimismo pero también desde la más absoluta responsabilidad, ya que supone un reto mantener la línea marcada y plantear nuevos objetivos que permitan incrementar la oferta y fidelizar" las visitas culturales al enclave.
La Administración destaca en ese sentido la labor del personal de la Casa de la Cultura y del área municipal de Comunicación, así como de los responsables y vigilantes/as de la Delegación Territorial de la Consejería de Turismo y Cultura.
24 nov 2023 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
La reforma del Arqueológico de Sevilla se adjudicará por 20,7 millones
La mesa de contratación propone que las tareas las acometa Ferrovial.
Un total de ocho empresas se han presentado para llevar a cabo la intervención que cuenta con un plazo de 40 meses.
22/11/2023. Diario de Sevilla. Juan Parejo.
La esperada reforma del Museo Arqueológico de Sevilla se adjudicará por 20,7 millones de euros. El proceso de contratación de las obras por parte de la Gerencia de Infraestructuras y Equipamientos de Cultura del Ministerios de Cultura y Deporte está a punto de culminar y ya existe una propuesta de adjudicación a la que sólo le faltan unos trámites. Los servicios técnicos de ese organismos tras evaluar las distintas propuestas presentadas por hasta ocho empresas han propuesto que el contrato se adjudique a la empresa Ferrovial Construcción S. A. por un importa de 20.693.375, 99 euros (sin IVA). Esta oferta es 1,3 millones inferior al presupuesto base de licitación y aunque es una de las más ajustadas, no es la de menor cuantía presentada al concurso. Si los plazos administrativos se suceden como hasta ahora, las obras podrían arrancar antes de que finalice este año o a inicios de 2024.
Las esperadas obras de adecuación integral del Museo Arqueológico de Sevilla durarán 40 meses, según los plazos establecidos, aunque se han demorado según los plazos iniciales. El cronograma preveía los años 2021 2022 para el desmontaje y el traslado de las piezas. Los años 23, 24 y 25, para llevar a cabo las obras; y tras otros doce meses aproximados de instalación, volver a reabrir en 2026. Durante los últimos tres años, la Junta de Andalucía, de quien depende la gestión, ha invertido 3,2 millones de euros en el traslado de piezas y adecuación de las mismas en el Centro Logístico del Patrimonio Cultural ubicado en La Rinconada (Sevilla).
El edificio se construyó con motivo de la Exposición Iberoamericana de 1929 en la Plaza de América del Parque de María Luisa, enfrentado al antiguo Palacio de Arte Antiguo o Pabellón Mudéjar, actual Museo de Artes y Costumbres Populares. Responde a un proyecto de estilo, imitando lo que los historiadores llamaron Renacimiento Plateresco.
Un edificio para el siglo XXI
La reforma proyectada por el Ministerio de Cultura busca llevar al Arqueológico al siglo XXI. La actuación más significativa y definitoria del proyecto se desarrollan sobre su eje transversal. Se trata de “rescatar” el espacio del óvalo central como acceso y vestíbulo principal del museo. Para ello, se añade un núcleo de comunicación vertical “liviano y acristalado”, que permitirá la conexión de los tres niveles expositivos. “Se trata de una operación muy medida, necesaria y, entendemos, imprescindible que se caracteriza por su exactitud y precisión, que al tiempo que va a solucionar algunos de los problemas funcionales no resueltos en el edificio impregnarán sutilmente de contemporaneidad a la intervención, incorporando así su cualidad de presente”, explica el proyecto.
El nuevo núcleo vertical de comunicaciones se realiza al exterior, en la fachada trasera, retrasado con respecto a la línea de proyección de los torreones. Estará compuesto por dos volúmenes simétricos que alojan una escalera y un ascensor accesible, que recorrerá los tres niveles públicos de museo conectándolo con el vestíbulo: “Localizado estratégicamente en su fachada trasera, velado por las tipuanas de gran porte que allí se emplazan y completamente oculto a los paseantes que se acercan al edificio desde la Plaza de América, preservando así inalterada la imagen de la Plaza proyectada por Aníbal González.
La Sala Oval se convierte, retomando la idea de Aníbal González, en el espacio de ingreso y acogida: acceso a los distintos recorridos, información, área de descanso, venta de entradas, organización de grupos, etcétera. Desde este espacio central, se podrá ir tanto a las exposiciones temporales como a la exposición permanente del museo. También se potencia la comunicación entre las fachadas Norte y Sur, gracias a la apertura de la gran puerta situada al fondo (hoy clausurada) al nuevo espacio de comunicación y circulación vertical que mira a los jardines.
En cuanto a los recorridos, el acceso del público se producirá de nuevo por el pórtico central de la fachada Norte (Plaza de América) y directamente a la Sala Oval, que adquiere la función de vestíbulo. Habrá tres itinerarios alternativos y complementarios.
12 nov 2023 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo, Valencina
Queda musealizado en Valencina de la Concepción un muro de adobe de 5.000 años
Su descubrimiento sitúa al yacimiento en la vanguardia de la tecnología constructiva de la Edad del Cobre.
10/11/2023. El Pespunte.
Ayer quedaron presentadas las XVII Jornadas de Arqueología en Valencina de la Concepción en un acto que presidió el alcalde Ramón Peña y en el que estuvo acompañado por la delegada territorial de Turismo, Cultura y Deporte Carmen Ortiz, así como por la práctica totalidad de su equipo de gobierno y el arqueólogo municipal Manuel Vargas.
Las mismas están enfocadas a dar a conocer al público en general los más recientes avances en la investigación del yacimiento prehistórico de la localidad, así como promover el debate entre la ciudadanía y los diferentes agentes implicados en la gestión patrimonial.
Se pudo contemplar el montaje expositivo con el que se dio a conocer públicamente el muro de ladrillos de adobes, que recientemente fue descubierto en C/ Rosa Chacel y que, por su rareza en los yacimientos de la Edad del Cobre, fue extraído en bloque y trasladado al Museo de Valencina. Es una excepcional pieza que actualmente se encuentra en proceso de estudio pero que, en cualquier caso, sitúa al yacimiento en la vanguardia de la tecnología constructiva en un momento histórico donde son casi inexistentes las construcciones realizadas con ladrillos de adobes, como la que aquí se presenta. Junto a la propia pieza, en su nuevo dispositivo expositor, se ha preparado una exposición fotográfica en gran formato, para ilustrar la excavación arqueológica donde se recuperó así como todo el proceso de extracción y traslado para su musealización.
Además se presentaron los trabajos del proyecto Valencina-Nord del Instituto Arqueológico Alemán que están poniendo de manifiesto la existencia de un complejo sistema de fosos conservados en el sector norte del yacimiento prehistórico, así como la novedosa presencia de un amplio cementerio con decenas de monumentos por investigar, lo que constituye en sí mismo una importante singularidad en el esquema territorial del enclave y un importante reto de investigación y protección.
Y por otro, el proyecto de investigación del Dpto. de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Sevilla en el que se presentan los sugerentes resultados del análisis arqueológico de las tumbas excavadas en Castilleja de Guzmán, que están dejando caer los esquemas tradicionales de la consideración social y económica de las sociedades del III milenio A.C., resaltando el papel de determinadas mujeres en el contexto de la época. Una visión sustentada en el análisis científico de los datos arqueológicos que modifica roles del pasado.
Las sesiones culminarán con una mesa redonda de debate moderada por la Asociación Los Dólmenes, sobre la situación del yacimiento prehistórico de Valencina – Castilleja de Guzmán, donde las instituciones, el colectivo ciudadano y la universidad podrán contrastar sus visiones respecto de la protección, conservación y difusión patrimonial.
30 may 2023 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
El Museo Arqueológico de Sevilla traslada sus grandes esculturas de Venus, Mercurio y Diana
Todos los fondos del museo ha sido depositados en el Centro Logístico del Patrimonio Cultural de Andalucía, ubicado en San José de la Rinconada.
30/05/2023. El Correo. Antonio Puente Mayor.
El consejero de Turismo, Cultura y Deporte, Arturo Bernal, ha supervisado los trabajos embalaje y traslado de las tres grandes esculturas de Venus, Mercurio y Diana -procedentes de Itálica-, hacia el Centro Logístico del Patrimonio Cultural, con los que finaliza la operación de evacuación de los fondos de la institución hispalense ante el inicio de las obras de remodelación integral.
Esta operación, que ha incluido también el traslado de los pedestales y de las cuatro grandes columnas que acompañan a Diana en la Sala XIX del museo, ha requerido, y así lo explica la directora del Arqueológico, Marisol Gil de los Reyes, de un laborioso y minucioso trabajo de investigación y estudio científicos, incluyendo diversas pruebas fotográficas y radiográficas, así como un detallado proyecto y un complejo concurso para seleccionar a la empresa especializada más adecuada para esta labor.
Para el desmontaje de las tres esculturas, ha explicado Bernal, se han seguido “los más exigentes requisitos de conservación y seguridad, aplicando las máximas medidas de protección individual para cada una de ellas”. Una vez desmontadas, estas piezas, que constituyen uno de los conjuntos escultóricos más importantes del país, han sido embaladas en cajas construidas especialmente para la ocasión y trasladadas a la sede de la institución museística.
Con esta operación, liderada por el Gobierno andaluz, con una inversión de 3,2 millones de euros desde 2019 - incluyendo los trabajos de embalaje y evacuación, la creación y equipamiento del CLPC y la reforma de sala Santa Inés-, “cumplimos con el compromiso de tener el museo completamente vacío de sus colecciones”, lo que permitirá el inicio de las obras de rehabilitación del edificio, previstas para finales de este mismo año.
Este Centro Logístico del Patrimonio Cultural es, en la actualidad, uno de los más modernos e innovadores espacios museísticos de almacenamiento, investigación e intervención que existen a nivel nacional. En sus 4.000 m2 se concentran, entre otros espacios, seis almacenes climatizados, 2.400 metros lineales de estanterías de paletización, 30 módulos de armarios compactos y más de 432 metros lineales de estanterías de media carga. Asimismo, cuanta con espacios para la atención de investigadores, el tratamiento de los fondos, la fotografía de las colecciones, muelles de carga, accesos controlados, siempre bajo altas medidas de seguridad.
La evacuación del Museo Arqueológico de Sevilla se inició en 2020, coincidiendo con el cierre temporal del centro museístico. A partir de ese momento, se inició el proceso de embalaje y registro de las colecciones, compuestas por casi un millón de registros, al tiempo que se ejecutaron las obras de acondicionamiento y posterior equipamiento del Centro Logístico. En estos tres años, el equipo del museo, junto a personal de empresas especializadas, han trabajado en la identificación, geolocalización y embalaje de cada una de las piezas que integran la colección del Arqueológico. Todos los fondos se han registrado en un sistema de gestión informática para garantizar la seguridad de todos los movimientos.
Como hito de esta operación, cabe destacar la evacuación de 16 piezas especiales de gran tamaño con ayuda de una grúa de grandes dimensiones, el traslado de 30.000 cajas de euroformatos -contenedores homologados y estandarizados, específicos para la conservación y apilables-, y la instalación de una plataforma específica para evacuar 529 cajas de piezas especiales -que por su singularidad, peso, tamaño o condiciones de conservación han requerido de un embalaje fabricado ex profeso para ellas-, para su traslado al Centro Logístico.
Por otro lado, el Centro Logístico del Patrimonio Cultural ya ha abierto sus puertas a los investigadores y en breve se iniciarán las visitas especializadas a este centro, con la finalidad de que los ciudadanos puedan conocer las instalaciones de esta infraestructura cultural, que ha permitido la evacuación y conservación en óptimas condiciones de los fondos del museo mientras durante los trabajos de rehabilitación de su sede histórica, un edificio diseñado por el arquitecto Aníbal González para la Exposición Iberoamericana de 1929.
27 abr 2023 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
Más de 26 millones para recuperar el Arqueológico
El Gobierno da luz verde a las obras de adecuación integral del museo para solventar los déficits funcionales y técnicos del edificio.
25/04/2023. Diario de Sevilla. M.Ruesga
El Gobierno ha dado luz verde a las obras de adecuación integral del Museo Arqueológico por un valor estimado de 26.648.760,10 euros (IVA incluido) para solventar los déficits funcionales y técnicos del edificio. El Ministerio de Cultura ha informado que el proyecto redactado por el arquitecto Guillermo Vázquez Consuegra ha sido objeto de actualización a los precios actuales del mercado y ha sido supervisado y aprobado técnicamente el pasado 7 de marzo.
El proyecto persigue, según Cultura, solventar los déficits funcionales y técnicos del edificio con una “actuación integral, que también busca revertir las sucesivas adiciones parciales”. Además, se propone restaurar la imagen y espacialidad del edificio primitivo, mientras se mantiene el programa de usos optimizando su operatividad. Las múltiples intervenciones están marcadas por un programa de necesidades y un Plan Museológico que aúnan la rehabilitación del histórico edificio con la mejora de su discurso expositivo, la modernización de sus instalaciones y, sobre todo, señaló Cultura, “la transformación de los espacios de recepción y circulación para facilitar el acceso del público”.
El objetivo es, por tanto, la integración del Museo Arqueológico –museo de titularidad estatal y gestión transferida– en la corriente de museos de nueva generación, “capaces de lograr una mayor interacción social y reconocimiento cultural, de modo que sean inclusivos y receptivos a toda la ciudadanía que se acerque”.
El edificio se construyó con motivo de la Exposición Iberoamericana de 1929 en el entorno del Parque de María Luisa, enfrentado al antiguo Palacio de Arte Antiguo o Pabellón Mudéjar, actual Museo de Artes y Costumbres Populares.
Fue construido con materiales de no excesiva calidad, como respondía a su condición de pabellón efímero y se compone de nueve cuerpos distribuidos de forma simétrica y longitudinalmente respecto de un eje central, marcado por el acceso principal.
EL AMBICIOSO PROYECTO PARA EL HISTÓRICO INMUEBLE LLEVA PENDIENTE DESDE 2009
En 1942 se trasladaron allí las colecciones arqueológicas desde el Antiguo Convento de la Merced y se constituyó como nueva sede del Museo Arqueológico de Sevilla. Con el paso de los años, las colecciones fueron incrementándose con nuevos piezas, lo que llevó, a lo largo de la segunda mitad del siglo XX, a realizar diversas intervenciones para adecuar, ampliar, reparar y modernizar el edificio, según lo requerían las necesidades de la institución.
La Comisión Provincial de Provincial de Patrimonio Histórico avaló a principios de diciembre el proyecto de ejecución modificado para la reforma y rehabilitación del Museo Arqueológico. Este fue un paso necesario para la rehabilitación integral del edificio diseñado por Aníbal González para la Exposición Americana de 1929.
En el informe se detalla la necesidad de la remodelación integral del histórico inmueble como una realidad evidente, tanto desde el punto de vista del edificio como de la museografía. El edificio se construyó en 1919, ha vivido varias reformas parciales, pero el paso de los años ha hecho su efecto tanto en sus fachadas e interiores como en su estructura.
Patrimonio considera que lo que se propone es adecuado y acorde con los valores del Bien de Interés Cultural (BIC) Museo Arqueológico y del Parque de María Luisa, suponiendo una intervención que podrá en valor tanto el Monumento sobre el que se interviene como el Jardín Histórico en el que se ubica.
LA SALA OVAL SE CONVERTIRÁ EN EL ESPACIO DE INGRESO Y ACOGIDA
Recuperar el edificio original de Aníbal González y llevar el museo al siglo XXI. Esos son los objetivos de la rehabilitación del museo. El ambicioso proyecto lleva pendiente desde 2009. La actuación más significativa y definitoria del proyecto se desarrolla sobre su eje transversal: se va a “rescatar” el espacio del óvalo central como acceso y vestíbulo principal del museo. Para ello, se añade un núcleo de comunicación vertical liviano y acristalado, que permitirá la conexión de los tres niveles expositivos.
La Sala Oval se convierte, retomando la idea de Aníbal González, en el espacio de ingreso y acogida: acceso a los distintos recorridos, información, área de descanso, venta de entradas, organización de grupos, etcétera. Desde este espacio central, se podrá ir tanto a las exposiciones temporales como a la exposición permanente del museo.
También se potencia la comunicación entre las fachadas Norte y Sur, gracias a la apertura de la gran puerta situada al fondo (hoy clausurada) al nuevo espacio de comunicación y circulación vertical que mira a los jardines.
26 jul 2021 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
Cuenta atrás para el desmontaje de los mosaicos del Museo Arqueológico de Sevilla
El Estado ha sacado a concurso los trabajos para separar y guardar las teselas de 17 obras emblemáticas, que deberán resolverse en un plazo de seis meses por casi 300.000 euros.
26/07/2021. Diario de Sevilla. Charo Ramos.
El Estado, a través del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE), contratará por un importe que ronda los 300.000 euros el desmontaje de los 17 mosaicos expuestos en el Museo Arqueológico de Sevilla, unos trabajos que deberán desarrollarse en un plazo de seis meses y según el proyecto redactado por el Departamento de Materiales Pétreos y Mosaicos del IPCE.
Esta medida supone un paso adelante en la ejecución de las acciones que deberán dar como resultado la rehabilitación integral del edificio de la Plaza de América, que asumirá el estudio arquitectónico de Guillermo Vázquez Consuegra.
La empresa adjudicataria del desmontaje deberá retirar 17 mosaicos, unos de gran formato y otros de dimensiones reducidas, que se contaban entre las piezas más valiosas de la exposición permanente del museo, que cerró al público el pasado 12 de enero de 2020. El presupuesto para este contrato asciende a la cantidad de 292.998,05 euros, IVA incluido, y el plazo de presentación de opciones concluye hoy.
Se trata de 17 pavimentos de época romana, de diferentes tamaños y técnicas, que estaban instalados tanto en posición horizontal en el suelo como en paramentos verticales, de ahí que "cada pavimento o sección precisará de un soporte rígido, de manera que sea posible su manipulación de cara al transporte y almacenamiento", especifica el pliego de condiciones.
Entre los 15 pavimentos musivos y 2 opus sectile a desmontar se cuentan algunos de los emblemas del Arqueológico sevillano, como el Mosaico de los Tritones, uno de los primeros en formar parte de la colección del museo cuando aún estaba en su sede del Convento de la Merced -edificio donde permanece el Bellas Arte sevillano-.
Junto al de los Tritones, la lista del desmontaje incluye el mosaico de Primavera, el de Otoño, el mosaico de León, el de Escena de circo con 4 caballos, el de Escena de circo con 3 caballos, el mosaico de Perissotervs, el mosaico del Rapto de Hilas, el mosaico con Animales, el mosaico de Baco y las cuatro estaciones, el del Triunfo de Baco, el mosaico con busto de Baco, el mosaico geométrico de Alcolea del Río, el de Cuesta del Rosario y el de Casariche, además del opus sectile de la Sala XIII y el opus sectile de la Sala XVII.
La colección original de mosaicos del Museo Arqueológico de Sevilla fue trasladada en 1946 al edificio de la Plaza de América contando para ello con efectivos del ejército. La colección fundacional del Arqueológico estaba integrada por los hallazgos encontrados en las excavaciones de Itálica que había reunido hacia 1780 Francisco de Bruna en la galería de acceso a los Reales Alcázares. A partir de 1875 la colección se trasladó del Alcázar al antiguo Convento de la Merced, donde también se albergaba el Museo de Pinturas, para lo cual el arquitecto Demetrio de los Ríos acondicionó tres de las galerías bajas.
En 1895 se amplió el museo con tres salones pertenecientes a la Comisión de Monumentos y se procedió al montaje de algunos mosaicos que ya formaban parte de la colección, como el Mosaico de los Tritones, y que habían permanecido apilados hasta entonces.
En 1904, al ampliarse de nuevo el museo con la anexión de dos estancias de la Academia de Bellas Artes, se expusieron el resto de los mosaicos incorporados a los fondos, como el opus sectile de la Sala XIII, el Mosaico de Perissotervs y los dos fragmentos de mosaico con escenas de circo procedentes del Cortijo de Paterna de la localidad sevillana de Paradas. Por lo general, las lagunas entre teselas se reintegraban con yeso, aplicado formando un plano.
Los mosaicos que ingresaron a partir de 1942 en la colección ya se ubicaron en el pabellón de Aníbal González de la Plaza de América, inaugurado como nueva sede del Arqueológico en 1946. Fueron el mosaico de Baco y las Cuatro Estaciones, el de Baco con fondo de peltas, el de la Cuesta del Rosario, el Opus sectile de la Sala XVII, el mosaico de los perros y el mosaico del león. Este último, por ejemplo, no presenta lesiones que puedan influir negativamente en su desmontaje aunque tiene reintegraciones y barnices que deberán ser tenidos en cuenta, como ocurre con las zonas del fondo blanco reintegradas con teselas de un tono más claro.
Sin embargo, como advierte el IPCE, el desmontaje de un mosaico es una operación altamente delicada y supone un gran riesgo para este tipo de obras. Por ello se deberá llevar a cabo con suma delicadeza y con todas las medidas de protección y seguridad necesarias por personal altamente cualificado y con experiencia demostrable en este tipo de intervenciones -se especifica que la empresa que gane el concurso debe contar con siete profesionales, uno de ellos como director-, que aplicará productos totalmente reversibles y documentará todo el proceso para facilitar el futuro montaje de los mosaicos almacenados. Es esencial en este cometido que se frene la degradación de los mosaicos, sobre todo la relacionada con la estabilidad del soporte de cemento, la separación entre estratos y la degradación del mortero original.
Entre los mosaicos más delicados se encuentran los de gran formato relacionados con el dios Baco. Así ocurre con el mosaico del Triunfo de Baco, que se halló casualmente en Écija en 1951 durante las excavaciones en los cimientos en una casa, dirigidas por Francisco Collantes de Terán, bajo los que se encontró una domus romana. La intervención en este mosaico revierte gran complejidad, tanto por lo emblemático de la obra como por la entidad de las reintegraciones de anteriores intervenciones. Por ello, el IPCE recalca que intentar extraer esas reintegraciones provocaría su ruptura y agrietamiento, y por ello plantea conservar las partes de mosaico originales, la reintegración histórica de teselas blancas, así como de las líneas de junta reintegradas con teselas, desechando las reintegraciones miméticas de escayola.
21 may 2021 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
La Comisión de Patrimonio de Sevilla aprueba el nuevo proyecto básico para la reforma del Museo Arqueológico
La modificación del proyecto inicial rebajaría el coste de las obras de 36 millones a unos 20,7 millones
SEVILLA, 19 May. (EUROPA PRESS) - La Comisión Provincial de Patrimonio Histórico de Sevilla, adscrita a la Consejería de Cultura, ha informado favorablemente respecto al nuevo proyecto básico de rehabilitación y modernización del Museo Arqueológico, instalado desde 1946 en el que fuera pabellón de Bellas Artes de la exposición iberoamericana de 1929, un edificio neo renacentista d ...
Leer más: https://www.europapress.es/andalucia/sevilla-00357/noticia-comision-patrimonio-sevilla-aprueba-nuevo-proyecto-basico-reforma-museo-arqueologico-20210519152434.html
5 abr 2021 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
Reforma integral del Museo Arqueológico: Dos antiguas naves de tabaco se convierten en el gran almacén científico de Andalucía
Cultura invierte un millón de euros en el Centro Logístico del Patrimonio Cultural de San José de la Rinconada.
En sus 4.300 metros cuadrados se conservará la colección durante las obras del Arqueológico. Serán necesarios 150 traslados en camión desde la Plaza de América
05/04/2021. Diario de Sevilla. Charo Ramos.
La cabeza que representa a Minerva y el pie femenino, con dos cintas trenzadas de sandalia, dan la bienvenida al visitante en la primera de las dos naves del Centro Logístico del Patrimonio Cultural de Andalucía (CLPC), en San José de la Rinconada. Son dos de las seis piezas romanas procedentes de la colonia de Urso (la actual Osuna) que se hallaron dentro de un pozo en 1903 y que la Junta de Andalucía adquirió a la familia propietaria antes de que fueran subastadas en Christie's, protegiéndolas así para las generaciones futuras. Su excepcional valor simboliza la calidad artística o documental de los tesoros del Museo Arqueológico de Sevilla que, gracias a una inversión autonómica de más de un millón de euros, serán conservados en este almacén científico y altamente tecnificado que suma 4.368 metros cuadrados donde, además, podrán ser investigados y difundidos mientras duran las obras de rehabilitación integral del edificio de la Plaza de América que deberá sufragar el Estado.
La consejera de Cultura y Patrimonio Histórico, Patricia del Pozo, ha visitado esta mañana las dos inmensas naves del antiguo complejo industrial de tabaco que se han transformado en este centro logístico "que será de referencia en toda España". La que ya está en uso cuenta con 1.500 metros cuadrados y está equipada con todas las garantías de seguridad y conservación, e incluye zonas de laboratorios. Con la inversión prevista de un millón de euros se habilitará la nave aledaña, de 2.863 metros cuadrados, casi el doble que la primera, y que tendrá características similares.
En la primera nave se custodian ya varias colecciones arqueológicas y patrimoniales de titularidad autonómica, incluida una selección de piezas de la fábrica de cerámica de Pickman. Pero serán los fondos del Arqueológico su principal contenido, que constan de 700.000 registros arqueológicos a los que hay que sumar la biblioteca, el archivo documental y fotográfico y el equipamiento y mobiliario del edificio proyectado por Aníbal González. La mayoría de esas piezas se almacenarán aquí, donde podrán ser restauradas e investigadas, salvo la selección de obras esenciales que se exhibirá en el Convento de Santa Inés en una muestra que estará en cartel mientras dure la intervención del Museo, encargada al estudio de Guillermo Vázquez Consuegra. Para acondicionar Santa Inés como sede provisional del Arqueológico la Junta invierte 1,2 millones de euros y las obras arrancarán en septiembre.
Ya se han realizado dos transportes desde el Museo Arqueológico al Centro Logístico de San José de la Rinconada (los días 21 y 22 de diciembre de 2020 y 10 de marzo de 2021) con 810 eurocontenedores homologados, 26 grandes contenedores y 66 palés, pero esa primera mudanza no ha superado el 4% del total de la colección. Patricia del Pozo ha indicado que "se ha planificado que serán necesarios unos 150 traslados en camión en los próximos meses para mover todas las piezas al Centro Logístico". El grueso de los transportes se concentrará entre diciembre de este año y enero/febrero de 2022, según avanza la directora del Museo Arqueológico, Marisol Gil de los Reyes.
Patricia del Pozo, la primera consejera que visita estas instalaciones de San José de la Rinconada, valoró sin ambages que "asistimos a una experiencia pionera en España en el ámbito patrimonial, referente ya para otros museos tanto por su estrategia de almacenamiento (la distribución en palés de gran parte de sus fondos) como por los protocolos de conservación y los sistemas de información y geolocalización que garantizan la accesibilidad de la colección a la investigación y difusión de unas colecciones arqueológicas de gran interés para la sociedad".
Por lo tanto, el traslado de las piezas va a servir para dar el salto digital y poner las nuevas tecnologías al servicio del conocimiento y la conservación de uno de los principales museos arqueológicos del mundo, que se introducirá con las máximas garantías en los protocolos del siglo XXI. Sobre la posibilidad de inaugurar el museo con su emblema, el Tesoro del Carambolo, Patricia del Pozo ha prometido conversar con el Ayuntamiento de Sevilla para que sea el Arqueológico, y no la cámara acorazada de un banco, su destino final.
13 ene 2021 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
La mudanza del Museo Arqueológico redescubre piezas ocultas desde hace 75 años
La Consejería de Cultura ya tiene preparados 11.000 contenedores con los fondos de cara al traslado por las obras de rehabilitación.
13/01/2021. ABC.
En las excavaciones de 1896 en Itálica apareció un mosaico inédito romano que representaba el mito del rapto de Europa por parte de Zeus. Aquella pieza acabó en el depósito del Museo Arqueológico en los años 40 y, desde entonces, nunca más vio la luz. Ahora, cuando los técnicos de la Consejería de Cultura están llevando a cabo las labores de catalogación e inventariado para la mudanza de cara a las obras de rehabilitación, han sido redescubiertas. Como este mosaico, se han vuelto a desenterrar del sótano fondos como el suelo de adobe del santuario del Carambolo o dos sarcófagos infantiles en plomo que aparecieron en Itálica en 2004.
La consejera de Cultura, Patricia del Pozo, ha visitado este lunes el Museo Arqueológico un año después de su cierre. Allí ha comprobado cómo el 70% de las piezas almacenadas y expuestas están ya preparadas para su traslado al centro logístico de La Rinconada, donde permanecerán hasta 2025, el año en el que se ha fijado la fecha tope para la reapertura del edificio de Aníbal González en la Plaza de América, salvo aquellas más relevantes que se expondrán temporalmente en las salas del convento de Santa Inés. En total, son 11.000 los contenedores dispuestos a lo largo de las estancias del museo, de los que 269 ya han sido trasladados en camiones a La Rinconada.
Ahora, cuando se cumplen justo 75 años de la inauguración del museo en este histórico inmueble construido para la Exposición Iberoamericana de 1929, van a comenzar por fin las obras de restauración de un espacio abandonado hasta ahora por el Gobierno central -su propietario- cuya gestión depende de la Consejería de Cultura. Durante el año 2021 se concluirá la mudanza y se terminarán las labores administrativas de licitación y adjudicación de las obras, que tienen un presupuesto superior a los 20 millones de euros más otros tres que destina la Junta a la catalogación y a la exposición temporal de Santa Inés. Las obras comenzarán a principios de 2022 y tienen un plazo de tres años, por lo que no se prevé su reapertura hasta 2025. Respecto a la muestra en Santa Inés, las obras de adaptación comenzarán en septiembre de 2021 y se inaugurará en el primer semestre de 2022.
Aún no se saben las piezas que se podrán contemplar en este espacio, aunque sí se ha avanzado que habrá unas pantallas donde se podrá seguir en tiempo real el avance de las obras del museo.
Los trabajos de catalogación
La pandemia ha retrasado todo el proceso de mudanza, que ahora avanza a buen ritmo. Según ha explicado la consejera, hay cinco equipos formados por un arqueólogo y un restaurador, que van inventariando las piezas mediante un sistema informático muy avanzado que, gracias a un código de barras y un número de referencia, permite identificar dónde está cada elemento, cuál es su categoría y cómo ha sido el proceso de traslado del mismo.
Esto, además de garantizar la seguridad de conservación, permitirá en un futuro un acceso más cómodo a los más de un millón de unidades que se encuentran en la colección. «Es una gran oportunidad para la catalogación de las piezas, un trabajo hecho con esmero y responsabilidad ya que aquí vienen historiadores de todo el mundo a estudiarlos, ya que el Arqueológico es un referente a nivel mundial».
Entre los trabajos más destacados está la extracción de aquellas piezas que llevan décadas y décadas almacenadas, que están siendo revisadas por los restauradores antes de su embalaje. Entre las citadas anteriormente está el suelo del santuario del Carambolo, que aparecieron en una excavación en el año 2004 y que datan del siglo VIII a. de C. Se trata de un fragmento del suelo y de unos bancos corridos del histórico edificio que conservan aún los pigmentos naturales que decoraban la solería con motivos ajedrezados.
11 ene 2021 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
El traslado de las piezas del Museo Arqueológico, en imágenes
Más de 11.000 contenedores albergan ya el 70% de las piezas del Arqueológico de Sevilla, que van a ser llevadas al Centro Logístico de San José de la Rinconada para poder iniciar la reforma integral del museo.
11/01/2021. Diario de Sevilla.
27 nov 2020 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo, Valencina
El museo de Valencina (Sevilla) muestra el asta de uro descubierta en el sector norte del yacimiento calcolítico
26/11/2020. Europa Press.
El museo de Valencina de la Concepción ha mostrado por primera vez el asta de uro descubierta en el sector norte del yacimiento que albergan su término municipal y del Castilleja de Guzmán, fruto del asentamiento humano que acogía dicho entorno de la provincia de Sevilla durante la Edad del Cobre, según informa el Ayuntamiento. La pieza ha sido detallada por el director del Museo de Valencina y arqueólogo municipal, Juan Manuel Vargas, y la concejala delegada de Patrimonio, Sonia Arel ...
Leer más: https://www.europapress.es/andalucia/sevilla-00357/noticia-museo-valencina-sevilla-muestra-asta-uro-descubierta-sector-norte-yacimiento-calcolitico-20201126173943.html
14 ene 2020 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
La «enfermedad» del Museo Arqueológico de Sevilla: vitrinas obsoletas, iluminación precaria y ventiladores
El edificio de Aníbal González cierra este domingo sus puertas para una rehabilitación que ha tardado décadas en desbloquearse.
12/01/2020. ABC.
Es uno de los mayores monumentos a la desidia a la que las administraciones han sometido a Sevilla en los últimos tiempos. El Museo Arqueológico, el edificio neorrenacensita diseñado por Aníbal González para la Exposición Iberoamericana de 1929, lleva en un estado deplorable desde hace décadas hasta el punto de que no podía exponer la mayor joya arqueológica descubierta en Sevilla como es el tesoro del Carambolo. Este domingo se pone fin a esa etapa y cierra sus puertas para una rehabilitación que durará tres años.
El arquitecto Guillermo Vázquez Consuegra se hará cargo del proyecto que sufragará el Ministerio de Cultura -que es el titular- y, de las labores de inventariado y extracción del millón de piezas que forman la colección se hará cargo la Junta de Andalucía. De forma temporal, la Consejería quiere que parte de las obras del Arqueológico se expongan en la sala que tiene cedida en el convento de Santa Inés.
Pero, ¿cuál era la situación del museo? Al más puro estilo del Museo de la Revolución de La Habana: carteles mecanografiados, copias expuestas en lugar de los originales, ventiladores por falta de aire acondicionado... La situación del Arqueológico era inversamente proporcional a la monumentalidad de su edificio y de la colección que alberga. En tan pésimo estado estaba, que había miles de piezas prehistóricas condenadas a permanecer lejos de la visita, en almacenes o en cajas fuertes. Es el caso del tesoro del Carambolo, que no se podía exponer por la falta de las condiciones de seguridad para ello, motivo por el cual se exhibe una copia realizada por Marmolejo. Eso, a su vez, hizo que las visitas al museo cayeran estrepitosamente, ya que su mayor atractivo se encontraba oculto. Ahora, la Junta y el Ayuntamiento discuten por su exhibición provisional. Mientras la consejera Patricia del Pozo apunta a Santa Inés, el alcalde de Sevilla quiere que se exponga en el Antiqvarium, como informó este periódico en agosto del año pasado.
En cuanto al propio diseño museográfico, se puede asegurar que el Arqueológico era un espacio obsoleto, con vitrinas estética y funcionalmente precarias y con una iluminación deficiente. A esto se le une la situación en la que se encuentra ubicado, ya que cuando las condiciones meteorológicas obligan a cerrar el parque de María Luisa, el museo cerraba también sus puertas.
La enfermedad que padecía el edificio de Aníbal González no era sólo en su contenido. Su continente se encuentra en un estado lamentable que podía comprobarse a simple vista dando un paseo alrededor. El inmueble estaba repleto de redes para evitar los desprendimientos de las gárgolas y demás elementos que exornan los balcones.
En su interior, la primera planta se encontraba cerrada desde hacía año. Pese a que se acometieron algunas obras puntuales, eran insuficientes a la espera de una gran reforma como la que ahora se va a llevar a cabo en el que está considerado como el tercer museo en importancia de esta tipologia en España.
Cuando a lo largo de 2022 abra sus puertas el reformado museo, habrán recuperado algunos valores arquitectónicos originales como la conexión con el parque de María Luisa a través de las galerías y la incorporación de servicios de ludoteca, laboratorio, cafetería y salas multiusos.
El proyecto tiene un presupuesto estimado de 20,7 millones de euros, 15 menos que el que Vázquez Consuegra presentó en 2010 y que resultó inasumible.
La ampliación del Bellas Artes, el cuento de nunca acabar
Si el Museo Arqueológico era una de las grandes asignaturas pendientes a nivel cultural con Sevilla, otra es sin duda la ampliación del Museo de Bellas Artes. Ahora, cuando en dos años consecutivos en la gran pinacoteca hispalense se están celebrando exposiciones temporales de envergadura, se ha demostrado que el antiguo convento de la Orden de la Merced adolece de espacio suficiente para exhibir el músculo que tiene almacenado.
En los fondos, ocultas a la vista del público, se encuentran miles de obras de enorme valor artístico. Además, otro de los obstáculos es el límite que tiene el museo en cuanto a los montajes de grandes exposiciones, ya que sólo se permite la ubicación de las piezas en la antigua iglesia (recolocando cuadros como «La Colosal» de Murillo) y una pequeña sala contigua.
A lo largo de los últimos años, como posible sede para acoger esta ampliación se ha propuesto el Palacio de Monsalves, antigua Consejería de Presidencia de la Junta de Andalucía, situado en la calle del mismo nombre y que hoy está cerrado y sólo acoge rodajes de series de comedia como «Allí abajo». Ya en 2010, el Estado anunció que aportaría 16 millones de euros para adaptar ese espacio, algo que se diluyó como tantos otros proyectos, que quedó en papel mojado. Por más promesas y buenas intenciones, la falta de acuerdo entre la administración titular (el Gobierno central) y la gestora (la Junta de Andalucía), por sus constantes diferencias de color político, han dilapidado el proyecto, que sólo ha servido como arma arrojadiza entre unos y otros.
Y, pese a que el Ejecutivo andaluz fuera el primer interesado en ponerla en marcha por las dificultades con las que se topa por la falta de espacio, se le unía un nuevo problema que frenaba las ansias por llevarlo a cabo: las presiones de Málaga para evitar que las inversiones recayeran sobre la capital de Andalucía. Así, a la Costal del Sol sí se destinaron fondos para levantar nuevos museos intentando convertirla en la gran ciudad cultural de la comunidad. Ahora, cuando ha habido un cambio de Gobierno hace un año en la Junta, la consejera de Cultura y Patrimonio Histórico ha llegado a decir de forma tajante que «la ampliación del Bellas Artes es una prioridad». Y, además, anunció que durante esta legislatura se le daría un impulso.
Aunque el Palacio de Monsalves aparece como el primer edificio en la lista para acoger esta ampliación, hay propuestas diversas, como la de algunos técnicos de Urbanismo, que señalan como posibilidad la antigua iglesia de San Laureano, en la Puerta Real.
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12/01/2020. ABC.
Es uno de los mayores monumentos a la desidia a la que las administraciones han sometido a Sevilla en los últimos tiempos. El Museo Arqueológico, el edificio neorrenacensita diseñado por Aníbal González para la Exposición Iberoamericana de 1929, lleva en un estado deplorable desde hace décadas hasta el punto de que no podía exponer la mayor joya arqueológica descubierta en Sevilla como es el tesoro del Carambolo. Este domingo se pone fin a esa etapa y cierra sus puertas para una rehabilitación que durará tres años.
El arquitecto Guillermo Vázquez Consuegra se hará cargo del proyecto que sufragará el Ministerio de Cultura -que es el titular- y, de las labores de inventariado y extracción del millón de piezas que forman la colección se hará cargo la Junta de Andalucía. De forma temporal, la Consejería quiere que parte de las obras del Arqueológico se expongan en la sala que tiene cedida en el convento de Santa Inés.
Pero, ¿cuál era la situación del museo? Al más puro estilo del Museo de la Revolución de La Habana: carteles mecanografiados, copias expuestas en lugar de los originales, ventiladores por falta de aire acondicionado... La situación del Arqueológico era inversamente proporcional a la monumentalidad de su edificio y de la colección que alberga. En tan pésimo estado estaba, que había miles de piezas prehistóricas condenadas a permanecer lejos de la visita, en almacenes o en cajas fuertes. Es el caso del tesoro del Carambolo, que no se podía exponer por la falta de las condiciones de seguridad para ello, motivo por el cual se exhibe una copia realizada por Marmolejo. Eso, a su vez, hizo que las visitas al museo cayeran estrepitosamente, ya que su mayor atractivo se encontraba oculto. Ahora, la Junta y el Ayuntamiento discuten por su exhibición provisional. Mientras la consejera Patricia del Pozo apunta a Santa Inés, el alcalde de Sevilla quiere que se exponga en el Antiqvarium, como informó este periódico en agosto del año pasado.
En cuanto al propio diseño museográfico, se puede asegurar que el Arqueológico era un espacio obsoleto, con vitrinas estética y funcionalmente precarias y con una iluminación deficiente. A esto se le une la situación en la que se encuentra ubicado, ya que cuando las condiciones meteorológicas obligan a cerrar el parque de María Luisa, el museo cerraba también sus puertas.
La enfermedad que padecía el edificio de Aníbal González no era sólo en su contenido. Su continente se encuentra en un estado lamentable que podía comprobarse a simple vista dando un paseo alrededor. El inmueble estaba repleto de redes para evitar los desprendimientos de las gárgolas y demás elementos que exornan los balcones.
En su interior, la primera planta se encontraba cerrada desde hacía año. Pese a que se acometieron algunas obras puntuales, eran insuficientes a la espera de una gran reforma como la que ahora se va a llevar a cabo en el que está considerado como el tercer museo en importancia de esta tipologia en España.
Cuando a lo largo de 2022 abra sus puertas el reformado museo, habrán recuperado algunos valores arquitectónicos originales como la conexión con el parque de María Luisa a través de las galerías y la incorporación de servicios de ludoteca, laboratorio, cafetería y salas multiusos.
El proyecto tiene un presupuesto estimado de 20,7 millones de euros, 15 menos que el que Vázquez Consuegra presentó en 2010 y que resultó inasumible.
La ampliación del Bellas Artes, el cuento de nunca acabar
Si el Museo Arqueológico era una de las grandes asignaturas pendientes a nivel cultural con Sevilla, otra es sin duda la ampliación del Museo de Bellas Artes. Ahora, cuando en dos años consecutivos en la gran pinacoteca hispalense se están celebrando exposiciones temporales de envergadura, se ha demostrado que el antiguo convento de la Orden de la Merced adolece de espacio suficiente para exhibir el músculo que tiene almacenado.
En los fondos, ocultas a la vista del público, se encuentran miles de obras de enorme valor artístico. Además, otro de los obstáculos es el límite que tiene el museo en cuanto a los montajes de grandes exposiciones, ya que sólo se permite la ubicación de las piezas en la antigua iglesia (recolocando cuadros como «La Colosal» de Murillo) y una pequeña sala contigua.
A lo largo de los últimos años, como posible sede para acoger esta ampliación se ha propuesto el Palacio de Monsalves, antigua Consejería de Presidencia de la Junta de Andalucía, situado en la calle del mismo nombre y que hoy está cerrado y sólo acoge rodajes de series de comedia como «Allí abajo». Ya en 2010, el Estado anunció que aportaría 16 millones de euros para adaptar ese espacio, algo que se diluyó como tantos otros proyectos, que quedó en papel mojado. Por más promesas y buenas intenciones, la falta de acuerdo entre la administración titular (el Gobierno central) y la gestora (la Junta de Andalucía), por sus constantes diferencias de color político, han dilapidado el proyecto, que sólo ha servido como arma arrojadiza entre unos y otros.
Y, pese a que el Ejecutivo andaluz fuera el primer interesado en ponerla en marcha por las dificultades con las que se topa por la falta de espacio, se le unía un nuevo problema que frenaba las ansias por llevarlo a cabo: las presiones de Málaga para evitar que las inversiones recayeran sobre la capital de Andalucía. Así, a la Costal del Sol sí se destinaron fondos para levantar nuevos museos intentando convertirla en la gran ciudad cultural de la comunidad. Ahora, cuando ha habido un cambio de Gobierno hace un año en la Junta, la consejera de Cultura y Patrimonio Histórico ha llegado a decir de forma tajante que «la ampliación del Bellas Artes es una prioridad». Y, además, anunció que durante esta legislatura se le daría un impulso.
Aunque el Palacio de Monsalves aparece como el primer edificio en la lista para acoger esta ampliación, hay propuestas diversas, como la de algunos técnicos de Urbanismo, que señalan como posibilidad la antigua iglesia de San Laureano, en la Puerta Real.
24 jun 2019 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Itálica y Santiponce, Museo
24 ofertas de empleo para Guardas de Museo (Huelva, Santiponce y Sevilla)
20/06/2019. Andalucía Orienta.
Oferta de empleo publicada por el Servicio Andaluz de Empleo. Si estás interesado/a, puedes acudir a la oficina de empleo que te corresponda (para obtener más información) o inscribirte a través de la página web del servicio andaluz de empleo (pulsando el enlace).
15 VIGILANTES. Se ofertan puestos de Vigilante para el Conjunto Arqueológico de Itálica en Santiponce (Sevilla), con un salario de 1461 euros. Las personas interesadas deberán vincularse a través de la Oficina Virtual de Empleo. Más información sobre la oferta de empleo
2 VIGILANTES. Se ofertan puestos de Vigilante para el Museo Arqueológico de Sevilla, con un sueldo de 1461 euros. Las personas interesadas deberán vincularse a través de la Oficina Virtual de Empleo. Más información sobre la oferta de empleo
7 GUARDAS DE MUSEO. Para Huelva capital, para sustitución por vacaciones. Se requiere poseer alguna de las siguientes titulaciones académicas: Certificado de Estudios Primarios, Certificado de escolaridad, Graduado Escolar, Graduado en ESO o en su defecto certificado de notas de éste; o experiencia profesional específica en la ocupación de al menos 3 meses. Más información sobre la oferta de empleo
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Oferta de empleo publicada por el Servicio Andaluz de Empleo. Si estás interesado/a, puedes acudir a la oficina de empleo que te corresponda (para obtener más información) o inscribirte a través de la página web del servicio andaluz de empleo (pulsando el enlace).
15 VIGILANTES. Se ofertan puestos de Vigilante para el Conjunto Arqueológico de Itálica en Santiponce (Sevilla), con un salario de 1461 euros. Las personas interesadas deberán vincularse a través de la Oficina Virtual de Empleo. Más información sobre la oferta de empleo
2 VIGILANTES. Se ofertan puestos de Vigilante para el Museo Arqueológico de Sevilla, con un sueldo de 1461 euros. Las personas interesadas deberán vincularse a través de la Oficina Virtual de Empleo. Más información sobre la oferta de empleo
7 GUARDAS DE MUSEO. Para Huelva capital, para sustitución por vacaciones. Se requiere poseer alguna de las siguientes titulaciones académicas: Certificado de Estudios Primarios, Certificado de escolaridad, Graduado Escolar, Graduado en ESO o en su defecto certificado de notas de éste; o experiencia profesional específica en la ocupación de al menos 3 meses. Más información sobre la oferta de empleo
17 dic 2018 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Itálica y Santiponce, Museo, Opinión
“La situación del Arqueológico de Sevilla es una vergüenza nacional”
JUAN MANUEL CORTÉS COPETE | CATEDRÁTICO DE HISTORIA ANTIGUA DE LA UPO
Especialista en Adriano y en la ciudad de Itálica, este historiador en plena madurez pretende ahora reunir en una sola obra toda la correspondencia del emperador de origen sevillano.
Juan Manuel Cortés Copete (Sevilla, 1966) se crió en el barrio de Los Remedios, “demasiado cerca del bar La Canasta y de la Feria”. Antiguo alumno de los Padres Blancos, se formó en la Universidad de Sevilla, en la que se doctoró de la mano del muy tempranamente malogrado Fernando Gascó, cuyo retrato preside el despacho del ahora catedrático de Historia Antigua de la Universidad Pablo de Olavide (UPO). Tras un breve periodo como docente en la Hispalense, a finales de los años 90 pasó a formar parte del equipo fundador de la UPO, de la que ha sido decano de su Facultad de Humanidades y vicerrector de Docencia y Convergencia Europea. “Fue la mejor decisión académica que he tomado en mi vida. Me he formado y quiero a la Universidad de Sevilla, pero la Olavide me permitió ser un pionero. Cuando empezamos, todo estaba por hacer”. Especialista en Adriano e Itálica, es investigador principal, con la doctora Elena Muñiz, del proyecto de investigación ‘Adriano y la Integración de la Diversidad regional’. Dirige, asimismo, la Red Temática de Excelencia ‘Itálica: innovación cultural en el Imperio de Adriano’. También ha dedicado sus esfuerzos al sofista e hipocondriaco del siglo II Elio Aristides, del que es traductor.
–Acaba de pasar una época en el extranjero.
–Sí, he estado trabajando en el Instituto de Estudios Clásicos de la Universidad de Londres, que es una institución magnífica que está en la Senate House, junto al Museo Británico, con una biblioteca de más de cuatro millones de libros. Todo lo que se pueda imaginar está allí y, además, te dejan estudiar tranquilamente.
–¿Qué ha estado haciendo?
–Un reto que, si consigo culminarlo, creo que será una contribución importante. Estoy intentando editar todas las cartas del emperador Adriano.
–¿Son muchas?
–Bastantes para la época. De Augusto se conservan 14, de Claudio 17 y de Adriano 103.
–¿Por qué tantas?
–Había cambiado el Gobierno y el emperador necesitaba comunicarse con las provincias. Cartas a Éfeso, Pérgamo... No hay ningún otro emperador romano que tenga un corpus de información tan importante como este. Las cartas están editadas sueltas y, ahora, estoy intentando reunirlas en una sola obra. Estoy entusiasmado.
–¿Están escritas en latín?
–La mayoría en griego, que era lengua del imperio, pero también las hay en latín.
–¿Política plurilingüística?
–Sí, en el imperio romano se podía acudir a los tribunales en fenicio. Adriano fue un emperador muy viajero que a la vez estaba administrando un imperio por correo. La idea es gobernar en la distancia pero hacerse presente. Lo más parecido a eso fue el imperio americano de España.
–Hay cierto paralelismo con Carlos V, un emperador que también fue viajero.
–Efectivamente. El paralelismo es curioso: Adriano y Carlos V fueron emperadores viajeros, pero sus sucesores, Antonino Pío y Felipe II, respectivamente, fueron sedentarios. La estructura ya estaba montada y no era necesario viajar tanto.
–Antonino Pío es un emperador muy poco conocido.
–No noticias, buenas noticias. Su gobierno fue muy tranquilo, sin noticias.
–Sin embargo, a todo el mundo le suena Adriano. Es el personaje de una de las novelas históricas más famosas que existen: ‘Memorias de Adriano’, de Marguerite Yourcenar. ¿Qué le parece el libro?
–Lo leí muy tarde, por un trabajo que me encargaron. Me resistía porque, para un historiador, es muy difícil leer novela histórica; te das demasiada cuenta de las barbaridades que se escriben. La novela está bien literariamente, pero ha creado una imagen sobre Adriano que no se corresponde con la realidad.
–¿Cómo era el verdadero Adriano?
–Se han dicho cosas que no son verdad, como que era un hombre acomplejado y hacía las cosas de forma chapucera. Adriano era un tío –y a veces lo llamo así, porque llevo muchos años conviviendo con él– con una enorme capacidad de trabajo. De él se decía que era capaz de saberse los nombres de todos los que estaban a su alrededor, incluso los de los oficiales de las legiones a las que visitaba. Era un hombre estudioso que estaba convencido de una cosa muy importante: que el imperio estaba lleno de culturas diferentes. Nosotros vemos al mundo romano como algo homogéneo, pero si lo observamos con inteligencia y libertad, nos damos cuenta de que era muy plural. Adriano trabajó para que esas diferencias no impidiesen una integración que fue política, mediante la extensión de la ciudadanía, pero no cultural. La forma en la que uno se casaba, sus cultos, su gastronomía, e incluso su lengua no suponían ningún problema para esta integración en la idea imperial de Adriano. Roma no se metía en tus costumbres, pero si querías participar políticamente en el imperio lo tenías que hacer según sus normas.
–No había miedo a la diversidad.
–El mundo romano permitió que hubiese un emperador de Itálica y después llegaron los de África, Siria, los árabes... A ninguno se les decía que el color de su piel era incorrecto.
–¿Pero no eran de familias romanas de pata negra?
–Ahí está la clave. Durante mucho tiempo pensamos la colonización romana como la europea del siglo XIX en África o India, en la que los blancos imponían sus normas. Sin embargo, en los últimos años, los historiadores de la Antigüedad nos hemos dado cuenta de que sí hubo un proceso de integración de las élites sociales romanas e indígenas que permitió que un griego, un egipcio o un hispano pudiesen ser senadores, incluso emperadores. Adriano vio que eso era bueno para el imperio. El emperador estaba fascinado por Egipto y en Itálica hay un templo a Isis. Roma tuvo una enorme capacidad de integración de la diversidad. Fíjese en el Dios de los judíos, un pueblo muy desafecto a Roma, que llegó a convertirse en el dios romano por excelencia. Esto se va produciendo con el tiempo, en un proceso en el que esa divinidad también se transforma.
–Es decir: Roma supo integrar, es su gran legado.
–Creó una nueva mezcla con un sello muy especial. Si alguien, por ejemplo, cruzaba el Rin, se daba cuenta perfectamente que ya no estaba en el Imperio Romano.
–La romana era una identidad política, no étnica.
–Efectivamente, aunque hubo resistencias para que esto no fuese así. Lo cierto es que, un siglo después de Adriano, Caracalla, un emperador bastante cruel, concedió la ciudadanía a todos los habitantes del imperio. Esto es algo que los estados modernos aún no han conseguido hacer.
–Hay un debate sobre si Adriano era de Itálica o no.
-Sí, pero es bastante tonto. Adriano era ciudadano romano porque su familia era ciudadana romana del municipio de Itálica. ¿Dónde nació? Parece que en Roma, algo normal, porque su padre era senador y debía estar allí para cumplir con sus obligaciones. Pero él era italicense. ¿No nació aquí? Es lo de menos.
–¿Se preocupó por su tierra?
–Mucho. La mayor parte de la Itálica que hoy podemos visitar es adrianea. Sin Adriano, Itálica sería una más de las muchas ciudades oscuras que había en la Bética y de la que hoy apenas conocemos el nombre y un pequeño yacimiento.
–¿Cuáles fueron esas grandes aportaciones?
–Como le decía, todo lo que se ve ahora en el conjunto arqueológico es fundamentalmente adrianeo, desde el anfiteatro, el trazado de las calles, el Traianeum, las termas...
–¿El teatro?
–Es algo anterior, de época de Augusto, pero hoy se sabe que justo encima, en el cerro de San Antonio, hay una enorme obra adrianea que todavía se conoce mal, porque está bajo el caserío de Santiponce.
–Itálica la vieja...
–Se pensaba que Adriano no la había tocado, pero ahora se sabe que sí. Conocemos que junto a las termas había una palestra. El conjunto de termas y palestra se llama en el mundo romano un Gymnasium, una institución de origen griego... Esa es la integración de la que hablábamos.
–¿Qué es un Gymnasium?
–Es la institución griega donde se forma a los jóvenes, tanto en educación física como en retórica y filosofía, y ya bajo la influencia romana, en derecho... Allí estaban hasta que cumplían 18 años y accedían a la ciudadanía.
–¿Cómo fueron las relaciones entre Itálica e Híspalis? ¿Se llevaban bien o había la clásica rivalidad entre municipios vecinos?
–No las conocemos bien, pero habría de todo. En el fondo, eran dos ciudades complementarias. Híspalis era mucho más próspera debido a su puerto. La mayoría de las ánforas de la Bética con las que está hecho el Monte Testaccio de Roma las embarcaron en Híspalis. Sin embargo, el Traianeum, el templo del que antes hablábamos en Itálica, cumplía la función de faro que indicaba al viajero donde estaba, como después, durante mucho tiempo, fue la Giralda.
–La Olavide forma parte del proyecto para hacer a Itálica Patrimonio Mundial de la Unesco. ¿Es esto importante más allá del turismo?
–Ser Patrimonio Mundial es mucho más que un sello de promoción turística, lo cual es totalmente secundario. Ser Patrimonio Mundial es el reconocimiento de una obligación por nuestra parte. Supone que la Unesco nos recuerda que Itálica es un bien que no nos pertenece a esta generación, que hay que legarlo a las venideras, para lo que hay que realizar una labor de investigación, recuperación, conservación y estudio. No hay nada en el mundo como la Itálica de Adriano. Como hablábamos, Itálica representa la idea romana de la integración de las culturas: el Gymnasium, el templo de Isis...
–¿Qué es lo próximo que hay que hacer en Itálica?
–Se haga lo que se haga será un éxito. Ahora hay pocas excavaciones sistemáticas, pero la última importante que se hizo, la de la profesora Pilar León, descubrió el Traianeum. Más que excavar creo que lo importante es dedicar un mayor esfuerzo al estudio académico de lo ya descubierto. Además, hay que colocar a Itálica en el mundo académico internacional. En 2008 se organizó en el Museo Británico una exposición enorme sobre Adriano y los organizadores ni siquiera conocieron Itálica. Esto es así porque Itálica no está en los libros. Hay que hacer buena investigación para colocarla en las publicaciones de impacto, de manera que ésta acabe apareciendo en los manuales que estudian los universitarios en el extranjero.
–Itálica y el Museo Arqueológico de Sevilla, que alberga buena parte de sus piezas más significativas, son complementarios. Sin embargo, el Arqueológico sigue abandonado por las administraciones, con un proyecto de modernización que no termina de acometerse.
–La situación del Museo Arqueológico de Sevilla es una vergüenza nacional. Hay que decirlo con toda claridad. Y eso que su colección adrianea de Itálica es de primer orden mundial, con originales hechos aquí en Sevilla, pero con mármol y escultores griegos. No son copias romanas. La Venus de Itálica no tiene paralelos en el mundo, es un unicum realizado con mármol de la isla de Paros, de una cantera que era propiedad de Adriano.
–Es una pieza impresionante. Según he leído, Romero Murube la limpió personalmente con una esponja cuando llegó de Itálica al Alcázar, su primera parada.
-Es una escultura que no hubiese sido posible antes del periodo de Adriano. Hay muchas Venus en el mundo antiguo, pero todas tienen un cierto pudor, una intención de taparse. La Venus de Itálica se muestra en toda su plenitud, sin tapar nada.
–Entiendo que lo del Arqueológico no es sólo una cuestión de que el edificio esté un tanto ajado, sino también de la difusión y la valoración popular de sus contenidos.
–Si busca en internet Adriano, las imágenes que le saldrán son de futbolistas y, después, la escultura del Adriano del Museo Británico. Sólo con dificultad aparece el Adriano de Itálica, uno de los mejores retratos del emperador de todo el imperio. En la Plaza de España, uno de los monumentos más visitados de Sevilla, no encuentras una sola indicación para ir al Arqueológico, pese a que está muy cerca, en el mismo Parque de María Luisa. ¿De los casi dos millones de visitantes anuales del Alcázar, no hay 500.000 interesados en la Antigüedad a los que se le pueda recomendar la visita? Sin embargo, el Arqueológico sólo tiene 70.000 visitantes, contando los colegios... No hay un museo en el mundo con nuestra colección de bronces legislativos romanos...
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Especialista en Adriano y en la ciudad de Itálica, este historiador en plena madurez pretende ahora reunir en una sola obra toda la correspondencia del emperador de origen sevillano.
Juan Manuel Cortés Copete (Sevilla, 1966) se crió en el barrio de Los Remedios, “demasiado cerca del bar La Canasta y de la Feria”. Antiguo alumno de los Padres Blancos, se formó en la Universidad de Sevilla, en la que se doctoró de la mano del muy tempranamente malogrado Fernando Gascó, cuyo retrato preside el despacho del ahora catedrático de Historia Antigua de la Universidad Pablo de Olavide (UPO). Tras un breve periodo como docente en la Hispalense, a finales de los años 90 pasó a formar parte del equipo fundador de la UPO, de la que ha sido decano de su Facultad de Humanidades y vicerrector de Docencia y Convergencia Europea. “Fue la mejor decisión académica que he tomado en mi vida. Me he formado y quiero a la Universidad de Sevilla, pero la Olavide me permitió ser un pionero. Cuando empezamos, todo estaba por hacer”. Especialista en Adriano e Itálica, es investigador principal, con la doctora Elena Muñiz, del proyecto de investigación ‘Adriano y la Integración de la Diversidad regional’. Dirige, asimismo, la Red Temática de Excelencia ‘Itálica: innovación cultural en el Imperio de Adriano’. También ha dedicado sus esfuerzos al sofista e hipocondriaco del siglo II Elio Aristides, del que es traductor.
–Acaba de pasar una época en el extranjero.
–Sí, he estado trabajando en el Instituto de Estudios Clásicos de la Universidad de Londres, que es una institución magnífica que está en la Senate House, junto al Museo Británico, con una biblioteca de más de cuatro millones de libros. Todo lo que se pueda imaginar está allí y, además, te dejan estudiar tranquilamente.
–¿Qué ha estado haciendo?
–Un reto que, si consigo culminarlo, creo que será una contribución importante. Estoy intentando editar todas las cartas del emperador Adriano.
–¿Son muchas?
–Bastantes para la época. De Augusto se conservan 14, de Claudio 17 y de Adriano 103.
–¿Por qué tantas?
–Había cambiado el Gobierno y el emperador necesitaba comunicarse con las provincias. Cartas a Éfeso, Pérgamo... No hay ningún otro emperador romano que tenga un corpus de información tan importante como este. Las cartas están editadas sueltas y, ahora, estoy intentando reunirlas en una sola obra. Estoy entusiasmado.
–¿Están escritas en latín?
–La mayoría en griego, que era lengua del imperio, pero también las hay en latín.
–¿Política plurilingüística?
–Sí, en el imperio romano se podía acudir a los tribunales en fenicio. Adriano fue un emperador muy viajero que a la vez estaba administrando un imperio por correo. La idea es gobernar en la distancia pero hacerse presente. Lo más parecido a eso fue el imperio americano de España.
–Hay cierto paralelismo con Carlos V, un emperador que también fue viajero.
–Efectivamente. El paralelismo es curioso: Adriano y Carlos V fueron emperadores viajeros, pero sus sucesores, Antonino Pío y Felipe II, respectivamente, fueron sedentarios. La estructura ya estaba montada y no era necesario viajar tanto.
–Antonino Pío es un emperador muy poco conocido.
–No noticias, buenas noticias. Su gobierno fue muy tranquilo, sin noticias.
–Sin embargo, a todo el mundo le suena Adriano. Es el personaje de una de las novelas históricas más famosas que existen: ‘Memorias de Adriano’, de Marguerite Yourcenar. ¿Qué le parece el libro?
–Lo leí muy tarde, por un trabajo que me encargaron. Me resistía porque, para un historiador, es muy difícil leer novela histórica; te das demasiada cuenta de las barbaridades que se escriben. La novela está bien literariamente, pero ha creado una imagen sobre Adriano que no se corresponde con la realidad.
–¿Cómo era el verdadero Adriano?
–Se han dicho cosas que no son verdad, como que era un hombre acomplejado y hacía las cosas de forma chapucera. Adriano era un tío –y a veces lo llamo así, porque llevo muchos años conviviendo con él– con una enorme capacidad de trabajo. De él se decía que era capaz de saberse los nombres de todos los que estaban a su alrededor, incluso los de los oficiales de las legiones a las que visitaba. Era un hombre estudioso que estaba convencido de una cosa muy importante: que el imperio estaba lleno de culturas diferentes. Nosotros vemos al mundo romano como algo homogéneo, pero si lo observamos con inteligencia y libertad, nos damos cuenta de que era muy plural. Adriano trabajó para que esas diferencias no impidiesen una integración que fue política, mediante la extensión de la ciudadanía, pero no cultural. La forma en la que uno se casaba, sus cultos, su gastronomía, e incluso su lengua no suponían ningún problema para esta integración en la idea imperial de Adriano. Roma no se metía en tus costumbres, pero si querías participar políticamente en el imperio lo tenías que hacer según sus normas.
–No había miedo a la diversidad.
–El mundo romano permitió que hubiese un emperador de Itálica y después llegaron los de África, Siria, los árabes... A ninguno se les decía que el color de su piel era incorrecto.
–¿Pero no eran de familias romanas de pata negra?
–Ahí está la clave. Durante mucho tiempo pensamos la colonización romana como la europea del siglo XIX en África o India, en la que los blancos imponían sus normas. Sin embargo, en los últimos años, los historiadores de la Antigüedad nos hemos dado cuenta de que sí hubo un proceso de integración de las élites sociales romanas e indígenas que permitió que un griego, un egipcio o un hispano pudiesen ser senadores, incluso emperadores. Adriano vio que eso era bueno para el imperio. El emperador estaba fascinado por Egipto y en Itálica hay un templo a Isis. Roma tuvo una enorme capacidad de integración de la diversidad. Fíjese en el Dios de los judíos, un pueblo muy desafecto a Roma, que llegó a convertirse en el dios romano por excelencia. Esto se va produciendo con el tiempo, en un proceso en el que esa divinidad también se transforma.
–Es decir: Roma supo integrar, es su gran legado.
–Creó una nueva mezcla con un sello muy especial. Si alguien, por ejemplo, cruzaba el Rin, se daba cuenta perfectamente que ya no estaba en el Imperio Romano.
–La romana era una identidad política, no étnica.
–Efectivamente, aunque hubo resistencias para que esto no fuese así. Lo cierto es que, un siglo después de Adriano, Caracalla, un emperador bastante cruel, concedió la ciudadanía a todos los habitantes del imperio. Esto es algo que los estados modernos aún no han conseguido hacer.
–Hay un debate sobre si Adriano era de Itálica o no.
-Sí, pero es bastante tonto. Adriano era ciudadano romano porque su familia era ciudadana romana del municipio de Itálica. ¿Dónde nació? Parece que en Roma, algo normal, porque su padre era senador y debía estar allí para cumplir con sus obligaciones. Pero él era italicense. ¿No nació aquí? Es lo de menos.
–¿Se preocupó por su tierra?
–Mucho. La mayor parte de la Itálica que hoy podemos visitar es adrianea. Sin Adriano, Itálica sería una más de las muchas ciudades oscuras que había en la Bética y de la que hoy apenas conocemos el nombre y un pequeño yacimiento.
–¿Cuáles fueron esas grandes aportaciones?
–Como le decía, todo lo que se ve ahora en el conjunto arqueológico es fundamentalmente adrianeo, desde el anfiteatro, el trazado de las calles, el Traianeum, las termas...
–¿El teatro?
–Es algo anterior, de época de Augusto, pero hoy se sabe que justo encima, en el cerro de San Antonio, hay una enorme obra adrianea que todavía se conoce mal, porque está bajo el caserío de Santiponce.
–Itálica la vieja...
–Se pensaba que Adriano no la había tocado, pero ahora se sabe que sí. Conocemos que junto a las termas había una palestra. El conjunto de termas y palestra se llama en el mundo romano un Gymnasium, una institución de origen griego... Esa es la integración de la que hablábamos.
–¿Qué es un Gymnasium?
–Es la institución griega donde se forma a los jóvenes, tanto en educación física como en retórica y filosofía, y ya bajo la influencia romana, en derecho... Allí estaban hasta que cumplían 18 años y accedían a la ciudadanía.
–¿Cómo fueron las relaciones entre Itálica e Híspalis? ¿Se llevaban bien o había la clásica rivalidad entre municipios vecinos?
–No las conocemos bien, pero habría de todo. En el fondo, eran dos ciudades complementarias. Híspalis era mucho más próspera debido a su puerto. La mayoría de las ánforas de la Bética con las que está hecho el Monte Testaccio de Roma las embarcaron en Híspalis. Sin embargo, el Traianeum, el templo del que antes hablábamos en Itálica, cumplía la función de faro que indicaba al viajero donde estaba, como después, durante mucho tiempo, fue la Giralda.
–La Olavide forma parte del proyecto para hacer a Itálica Patrimonio Mundial de la Unesco. ¿Es esto importante más allá del turismo?
–Ser Patrimonio Mundial es mucho más que un sello de promoción turística, lo cual es totalmente secundario. Ser Patrimonio Mundial es el reconocimiento de una obligación por nuestra parte. Supone que la Unesco nos recuerda que Itálica es un bien que no nos pertenece a esta generación, que hay que legarlo a las venideras, para lo que hay que realizar una labor de investigación, recuperación, conservación y estudio. No hay nada en el mundo como la Itálica de Adriano. Como hablábamos, Itálica representa la idea romana de la integración de las culturas: el Gymnasium, el templo de Isis...
–¿Qué es lo próximo que hay que hacer en Itálica?
–Se haga lo que se haga será un éxito. Ahora hay pocas excavaciones sistemáticas, pero la última importante que se hizo, la de la profesora Pilar León, descubrió el Traianeum. Más que excavar creo que lo importante es dedicar un mayor esfuerzo al estudio académico de lo ya descubierto. Además, hay que colocar a Itálica en el mundo académico internacional. En 2008 se organizó en el Museo Británico una exposición enorme sobre Adriano y los organizadores ni siquiera conocieron Itálica. Esto es así porque Itálica no está en los libros. Hay que hacer buena investigación para colocarla en las publicaciones de impacto, de manera que ésta acabe apareciendo en los manuales que estudian los universitarios en el extranjero.
–Itálica y el Museo Arqueológico de Sevilla, que alberga buena parte de sus piezas más significativas, son complementarios. Sin embargo, el Arqueológico sigue abandonado por las administraciones, con un proyecto de modernización que no termina de acometerse.
–La situación del Museo Arqueológico de Sevilla es una vergüenza nacional. Hay que decirlo con toda claridad. Y eso que su colección adrianea de Itálica es de primer orden mundial, con originales hechos aquí en Sevilla, pero con mármol y escultores griegos. No son copias romanas. La Venus de Itálica no tiene paralelos en el mundo, es un unicum realizado con mármol de la isla de Paros, de una cantera que era propiedad de Adriano.
–Es una pieza impresionante. Según he leído, Romero Murube la limpió personalmente con una esponja cuando llegó de Itálica al Alcázar, su primera parada.
-Es una escultura que no hubiese sido posible antes del periodo de Adriano. Hay muchas Venus en el mundo antiguo, pero todas tienen un cierto pudor, una intención de taparse. La Venus de Itálica se muestra en toda su plenitud, sin tapar nada.
–Entiendo que lo del Arqueológico no es sólo una cuestión de que el edificio esté un tanto ajado, sino también de la difusión y la valoración popular de sus contenidos.
–Si busca en internet Adriano, las imágenes que le saldrán son de futbolistas y, después, la escultura del Adriano del Museo Británico. Sólo con dificultad aparece el Adriano de Itálica, uno de los mejores retratos del emperador de todo el imperio. En la Plaza de España, uno de los monumentos más visitados de Sevilla, no encuentras una sola indicación para ir al Arqueológico, pese a que está muy cerca, en el mismo Parque de María Luisa. ¿De los casi dos millones de visitantes anuales del Alcázar, no hay 500.000 interesados en la Antigüedad a los que se le pueda recomendar la visita? Sin embargo, el Arqueológico sólo tiene 70.000 visitantes, contando los colegios... No hay un museo en el mundo con nuestra colección de bronces legislativos romanos...
15 ago 2018 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
La Junta evita a última hora que el Arqueológico cierre el fin de semana
Llega a un acuerdo con el personal ajeno a la taquilla para que se haga cargo de este servicio ante la falta de trabajadores.
15/08/2018. Diario de Sevilla.
La Consejería de Cultura ha logrado, a última hora y tras la publicación de este periódico, que el Museo Arqueológico no cierre el próximo fin de semana, una situación a la que se veía abocado por la falta de personal que atienda la taquilla. Un acuerdo con el resto de trabajadores,para que se hagan cargo de dicho servicio, permitirá que este pabellón –situado en la Plaza de América– abra dentro de su horario habitual (de 9:00 a 15:00), el sábado y domingo.
Como adelantó ayer Diario de Sevilla, el servicio de taquilla está ocupado por tres trabajadores. Uno de estos puestos quedó vacante en junio tras quedar liberado, por responsabilidades sindicales, un empleado. Los otros dos se encuentran de vacaciones durante agosto. Durante las últimas semanas han sido los auxiliares de administración, los conserjes y los ordenanzas los que se han encargado de vender los tíckets de entrada. Este personal trabaja de lunes a viernes. Sólo los auxiliares de administración acuden al museo algunos fines de semana, circunstancia que no iba a producirse el próximo sábado y domingo. Por tal motivo, alertaron del posible cierre, ya que los únicos que permanecerán en el Arqueológico son los vigilantes, los cuales, por motivos de seguridad, no pueden atender la taquilla.
Según pudo saber este periódico, durante la mañana de ayer la dirección del Arqueológico junto con los responsables de la Consejería de Cultura llegaron a un acuerdo con los trabajadores ajenos a la taquilla para que se hicieran cargo de este servicio el próximo fin de semana, con el fin de asegurar la apertura del museo.
No es la primera vez que este centro, situado en el Parque de María Luisa, debe cerrar por falta de personal. Hace menos de un mes algunas de sus salas tuvieron que ser clausuradas al no contar con los vigilantes necesarios. Esta situación tuvo otro procedente en primavera, aunque por un motivo bien distinto. Entonces fueron las constantes lluvias y fuertes rachas de viento las que obligaron a cerrar el parque, motivo por el cual no se podía visitar el Arqueológico.
Los trabajadores han manifestado en más de una ocasión la falta de recursos humanos y la “despreocupación” de la Junta sobre la organización y el servicio que se presta en este museo, que alberga el tesoro del Carambolo.
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15/08/2018. Diario de Sevilla.
La Consejería de Cultura ha logrado, a última hora y tras la publicación de este periódico, que el Museo Arqueológico no cierre el próximo fin de semana, una situación a la que se veía abocado por la falta de personal que atienda la taquilla. Un acuerdo con el resto de trabajadores,para que se hagan cargo de dicho servicio, permitirá que este pabellón –situado en la Plaza de América– abra dentro de su horario habitual (de 9:00 a 15:00), el sábado y domingo.
Como adelantó ayer Diario de Sevilla, el servicio de taquilla está ocupado por tres trabajadores. Uno de estos puestos quedó vacante en junio tras quedar liberado, por responsabilidades sindicales, un empleado. Los otros dos se encuentran de vacaciones durante agosto. Durante las últimas semanas han sido los auxiliares de administración, los conserjes y los ordenanzas los que se han encargado de vender los tíckets de entrada. Este personal trabaja de lunes a viernes. Sólo los auxiliares de administración acuden al museo algunos fines de semana, circunstancia que no iba a producirse el próximo sábado y domingo. Por tal motivo, alertaron del posible cierre, ya que los únicos que permanecerán en el Arqueológico son los vigilantes, los cuales, por motivos de seguridad, no pueden atender la taquilla.
Según pudo saber este periódico, durante la mañana de ayer la dirección del Arqueológico junto con los responsables de la Consejería de Cultura llegaron a un acuerdo con los trabajadores ajenos a la taquilla para que se hicieran cargo de este servicio el próximo fin de semana, con el fin de asegurar la apertura del museo.
No es la primera vez que este centro, situado en el Parque de María Luisa, debe cerrar por falta de personal. Hace menos de un mes algunas de sus salas tuvieron que ser clausuradas al no contar con los vigilantes necesarios. Esta situación tuvo otro procedente en primavera, aunque por un motivo bien distinto. Entonces fueron las constantes lluvias y fuertes rachas de viento las que obligaron a cerrar el parque, motivo por el cual no se podía visitar el Arqueológico.
Los trabajadores han manifestado en más de una ocasión la falta de recursos humanos y la “despreocupación” de la Junta sobre la organización y el servicio que se presta en este museo, que alberga el tesoro del Carambolo.
~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
La falta de taquilleros obliga a cerrar el Museo Arqueológico
Desde junio hay un puesto que no se cubre y otros dos empleados están de vacaciones.
14/08/2018. Diario de Sevilla.
Nuevo cierre del Museo Arqueológico. Todo hace prever que los turistas y sevillanos que quieran visitar este recinto los próximos días tengan que posponer sus planes. La falta de taquilleros hará imposible que pueda abrirse el fin de semana, un déficit agravado desde el pasado mes de junio y que viene a sumarse a las carencias que los últimos años sufre este museo, el cual ya estuvo clausurado un mes la pasada primavera, a consecuencia de las incesantes lluvias que obligaron a cerrar el Parque de María Luisa.
Los trabajadores del Arqueológico han perdido ya la cuenta de las veces que este pabellón no ha podido abrirse. En varias ocasiones se ha debido a circunstancias ajenas a la administración responsable de su mantenimiento –la Consejería de Cultura– y otras por la falta de trabajadores. A esta última causa obedece el nuevo cierre al que se enfrenta en días venideros. Fuentes cercanas han explicado a Diario de Sevilla que el problema ha surgido en el departamento encargado de atender la taquilla donde se venden los tickets de entrada. Dicho servicio lo conforman tres trabajadores. De ellos, uno se encontraba con horas liberadas por responsabilidad sindical. Se encargaba de este servicio por las tardes. Desde junio está totalmente liberado, por lo que el turno vespertino lo ha afrontado el personal encargado de otros menesteres: ordenanzas, conserjes y auxiliares de administración.
El problema se ha agravado en agosto, cuando se han ido de vacaciones los otros dos empleados de la taquilla. De dicha vacante se ha hecho cargo el personal mencionado, una solución que tiene los días contados, puesto que en su mayoría trabajan de lunes a viernes. Sólo los auxiliares de administración acuden algunos fines de semana, algo que no sucederá el próximo sábado y domingo, cuando no haya nadie para vender los tickets. Varios empleados del Arqueológico alertan de que dicha carencia obligará al cierre del museo, puesto que los vigilantes ni pueden “ni están dispuestos” a desempeñar tal función. “O cierran o los visitantes entrarán gratis”, advierten.
Los trabajadores atribuyen la “precariedad” a la falta de organización de la Consejería de Cultura. “Las vacaciones se diseñaron en marzo, mucho antes de que el tercer empleado de taquilla quedara liberado. No se entiende que desde entonces no se haya cambiado el cuadrante vacacional y de trabajo ante las nuevas circunstancias. Hay una despreocupación total por parte de la Junta”, lamenta uno de los empleados.
De no solucionarse esta situación los próximos días, será la segunda vez, en menos de un mes, que el Arqueológico tenga que cerrar por falta de personal. Ya ocurrió a finales de julio, cuando se clausuraron algunas de sus salas ante la carencia de vigilantes. Una de las instalaciones afectadas fue la del tesoro del Carambolo. Este periódico intentó ponerse en contacto con la Consejería de Cultura para que aportara su versión. Al cierre de esta edición no obtuvo respuesta. Los trabajadores acusan al departamento que dirige Miguel Ángel Vázquez de intentar privatizar los servicios que prestan.
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14/08/2018. Diario de Sevilla.
Nuevo cierre del Museo Arqueológico. Todo hace prever que los turistas y sevillanos que quieran visitar este recinto los próximos días tengan que posponer sus planes. La falta de taquilleros hará imposible que pueda abrirse el fin de semana, un déficit agravado desde el pasado mes de junio y que viene a sumarse a las carencias que los últimos años sufre este museo, el cual ya estuvo clausurado un mes la pasada primavera, a consecuencia de las incesantes lluvias que obligaron a cerrar el Parque de María Luisa.
Los trabajadores del Arqueológico han perdido ya la cuenta de las veces que este pabellón no ha podido abrirse. En varias ocasiones se ha debido a circunstancias ajenas a la administración responsable de su mantenimiento –la Consejería de Cultura– y otras por la falta de trabajadores. A esta última causa obedece el nuevo cierre al que se enfrenta en días venideros. Fuentes cercanas han explicado a Diario de Sevilla que el problema ha surgido en el departamento encargado de atender la taquilla donde se venden los tickets de entrada. Dicho servicio lo conforman tres trabajadores. De ellos, uno se encontraba con horas liberadas por responsabilidad sindical. Se encargaba de este servicio por las tardes. Desde junio está totalmente liberado, por lo que el turno vespertino lo ha afrontado el personal encargado de otros menesteres: ordenanzas, conserjes y auxiliares de administración.
El problema se ha agravado en agosto, cuando se han ido de vacaciones los otros dos empleados de la taquilla. De dicha vacante se ha hecho cargo el personal mencionado, una solución que tiene los días contados, puesto que en su mayoría trabajan de lunes a viernes. Sólo los auxiliares de administración acuden algunos fines de semana, algo que no sucederá el próximo sábado y domingo, cuando no haya nadie para vender los tickets. Varios empleados del Arqueológico alertan de que dicha carencia obligará al cierre del museo, puesto que los vigilantes ni pueden “ni están dispuestos” a desempeñar tal función. “O cierran o los visitantes entrarán gratis”, advierten.
Los trabajadores atribuyen la “precariedad” a la falta de organización de la Consejería de Cultura. “Las vacaciones se diseñaron en marzo, mucho antes de que el tercer empleado de taquilla quedara liberado. No se entiende que desde entonces no se haya cambiado el cuadrante vacacional y de trabajo ante las nuevas circunstancias. Hay una despreocupación total por parte de la Junta”, lamenta uno de los empleados.
De no solucionarse esta situación los próximos días, será la segunda vez, en menos de un mes, que el Arqueológico tenga que cerrar por falta de personal. Ya ocurrió a finales de julio, cuando se clausuraron algunas de sus salas ante la carencia de vigilantes. Una de las instalaciones afectadas fue la del tesoro del Carambolo. Este periódico intentó ponerse en contacto con la Consejería de Cultura para que aportara su versión. Al cierre de esta edición no obtuvo respuesta. Los trabajadores acusan al departamento que dirige Miguel Ángel Vázquez de intentar privatizar los servicios que prestan.
27 may 2018 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Museo
Cerca de 800 piezas expoliadas llegan al Museo Arqueológico
Una larga operación policial en Sevilla y otras provincias acaba con cuatro detenidos y la recuperación de obras de gran valor saqueadas para su venta.
24/05/2018. El Correo.
La mayoría de ellos no se sabe de dónde los han sacado. Se conoce el municipio de donde se supone que proceden, pero poco más. Lora del Río, por ejemplo. Es lo que tiene el expolio de restos arqueológicos: que los delincuentes van por delante gracias, entre otras cosas, a esos detectores o piteros que la nueva Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía quiere prohibir. Lo anunció este jueves el consejero de_Cultura de la Junta de Andalucía, Miguel Ángel Vázquez, cuando en compañía del ministro del Interior, Juan Ignacio Zoido, y una nutrida representación de mandos policiales escenificaron en el monumental edificio de la Plaza de América el acto de entrega al Museo Arqueológico de Sevilla de las 791 piezas procedentes del saqueo de yacimientos de diversos lugares de España –la mayoría, de tierras sevillanas, según Zoido– y que han sido recuperadas en una operación de la Policía Nacional que ha durado diez meses y ha acabado con cuatro detenidos: tres de la sevillana Alcolea del Río y un cuarto que resultó ser un coleccionista de Madrid.
El inspector jefe de la Brigada del Patrimonio Histórico, Fernando Porcel, presente también en el acto, detalló que «no hay nombres de yacimientos porque en las anotaciones no constan»; se refería así a la documentación intervenida a los detenidos en los registros de tres domicilios que permitieron recuperar el material expoliado. Parte de estas piezas proceden, explicó, de «yacimientos que no se conocen. Los piteros hacen un daño extraordinario, ellos encuentran los yacimientos y ellos se encargan del expolio. Unas están localizadas y otras no».
El ministro Zoido comentó que «entre las obras recuperadas hay objetos de cerámica y metal de diferentes yacimientos y culturas. Según los informes, a falta de estudios más minuciosos, hay objetos griegos, romanos, iberos, tartésicos, celtíberos, entre los que destacan por su alto valor cuatro objetos de marfil del calcolítico, un ajuar femenino romano y otro ajuar celtíbero», y que los autores materiales de los expolios están siendo buscados, porque los detenidos eran «intermediarios que se encargaban de darles salida en el mercado ilegal, bien a través de un comprador final o de un tercero que dispusiera de una cartera más amplia de clientes». Parece ser que la relación comercial entre los de Alcolea del Río y el coleccionista madrileño era fecunda, ya que «habrían concertado hasta cuatro citas para realizar operaciones de compraventa de piezas arqueológicas por las que el comprador había abonado unos 40.000 euros».
«En uno de los registros», señaló el ministro, «se ha intervenido material que aún tenía incluso restos de tierra adheridos, lo que demuestra que su extracción de los yacimientos había sido reciente». «Las piezas estarán ahora en este Museo Arqueológico para su estudio, análisis y posterior exhibición pública».
La encendida defensa que el consejero Vázquez hizo de los museos –en general– durante el acto de entrega de las piezas recuperadas fue precedida de una reclamación «desde el cariño» al ministro Zoido, no por ser del Interior sino por ser parte del Gobierno y, por más señas, sevillano y exalcalde, que algo queda. Esa reclamación era el grito de socorro de ese mismo Museo Arqueológico del que todos se mostraban tan orgullosos «y cuyas necesidades», le dijo, «conoce de sobra».
Juan Ignacio Zoido, consciente de que le iban a preguntar por ello y de que el asunto es una papeleta, salió airoso del trance con una retórica optimista en la que daba una fecha, que ya es algo: en 2019 comenzará el proceso de resurrección del inmueble con la redacción del proyecto «y que a partir de ahí comencemos con la adjudicación del mismo para que sin solución de continuidad se puedan acometer». Celebró Zoido que, según tiene entendido –así lo dijo–, «la colaboración está siendo buena» entre las partes «y que será ese el camino que nos deberá conducir a que esto sea ya una realidad». Mientras tanto, «afortunadamente están colaborando los equipos de la Consejería de Cultura y del Ministerio de Cultura para que la prioridad a la hora de determinar qué actuación empezar sea ya una realidad para que atendamos las necesidades que tiene este edificio. Y espero que pueda ser así».
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24/05/2018. El Correo.
La mayoría de ellos no se sabe de dónde los han sacado. Se conoce el municipio de donde se supone que proceden, pero poco más. Lora del Río, por ejemplo. Es lo que tiene el expolio de restos arqueológicos: que los delincuentes van por delante gracias, entre otras cosas, a esos detectores o piteros que la nueva Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía quiere prohibir. Lo anunció este jueves el consejero de_Cultura de la Junta de Andalucía, Miguel Ángel Vázquez, cuando en compañía del ministro del Interior, Juan Ignacio Zoido, y una nutrida representación de mandos policiales escenificaron en el monumental edificio de la Plaza de América el acto de entrega al Museo Arqueológico de Sevilla de las 791 piezas procedentes del saqueo de yacimientos de diversos lugares de España –la mayoría, de tierras sevillanas, según Zoido– y que han sido recuperadas en una operación de la Policía Nacional que ha durado diez meses y ha acabado con cuatro detenidos: tres de la sevillana Alcolea del Río y un cuarto que resultó ser un coleccionista de Madrid.
El inspector jefe de la Brigada del Patrimonio Histórico, Fernando Porcel, presente también en el acto, detalló que «no hay nombres de yacimientos porque en las anotaciones no constan»; se refería así a la documentación intervenida a los detenidos en los registros de tres domicilios que permitieron recuperar el material expoliado. Parte de estas piezas proceden, explicó, de «yacimientos que no se conocen. Los piteros hacen un daño extraordinario, ellos encuentran los yacimientos y ellos se encargan del expolio. Unas están localizadas y otras no».
El ministro Zoido comentó que «entre las obras recuperadas hay objetos de cerámica y metal de diferentes yacimientos y culturas. Según los informes, a falta de estudios más minuciosos, hay objetos griegos, romanos, iberos, tartésicos, celtíberos, entre los que destacan por su alto valor cuatro objetos de marfil del calcolítico, un ajuar femenino romano y otro ajuar celtíbero», y que los autores materiales de los expolios están siendo buscados, porque los detenidos eran «intermediarios que se encargaban de darles salida en el mercado ilegal, bien a través de un comprador final o de un tercero que dispusiera de una cartera más amplia de clientes». Parece ser que la relación comercial entre los de Alcolea del Río y el coleccionista madrileño era fecunda, ya que «habrían concertado hasta cuatro citas para realizar operaciones de compraventa de piezas arqueológicas por las que el comprador había abonado unos 40.000 euros».
«En uno de los registros», señaló el ministro, «se ha intervenido material que aún tenía incluso restos de tierra adheridos, lo que demuestra que su extracción de los yacimientos había sido reciente». «Las piezas estarán ahora en este Museo Arqueológico para su estudio, análisis y posterior exhibición pública».
La encendida defensa que el consejero Vázquez hizo de los museos –en general– durante el acto de entrega de las piezas recuperadas fue precedida de una reclamación «desde el cariño» al ministro Zoido, no por ser del Interior sino por ser parte del Gobierno y, por más señas, sevillano y exalcalde, que algo queda. Esa reclamación era el grito de socorro de ese mismo Museo Arqueológico del que todos se mostraban tan orgullosos «y cuyas necesidades», le dijo, «conoce de sobra».
Juan Ignacio Zoido, consciente de que le iban a preguntar por ello y de que el asunto es una papeleta, salió airoso del trance con una retórica optimista en la que daba una fecha, que ya es algo: en 2019 comenzará el proceso de resurrección del inmueble con la redacción del proyecto «y que a partir de ahí comencemos con la adjudicación del mismo para que sin solución de continuidad se puedan acometer». Celebró Zoido que, según tiene entendido –así lo dijo–, «la colaboración está siendo buena» entre las partes «y que será ese el camino que nos deberá conducir a que esto sea ya una realidad». Mientras tanto, «afortunadamente están colaborando los equipos de la Consejería de Cultura y del Ministerio de Cultura para que la prioridad a la hora de determinar qué actuación empezar sea ya una realidad para que atendamos las necesidades que tiene este edificio. Y espero que pueda ser así».
28 mar 2018 ~ 0 comentarios ~ Etiquetas: Dólmenes de Antequera, Museo
Las obras del Museo de los Dólmenes de Antequera, "a buen ritmo" pese a las lluvias
 Visita a las obras del Museo del Sitio de los Dólmenes de los representantes de la Junta. La Opinión. |
27/03/2018. La Opinión de Málaga. Carlos Casado
Las obras de remodelación del Museo del Sitio de los Dólmenes avanzan «a buen ritmo» pese a las lluvias de las últimas semanas. Así lo confirmó ayer el consejero de Cultura, Miguel Ángel Vázquez, durante una visita al conjunto arqueológico de Antequera para conocer unas actuaciones que pretenden satisfacer las recomendaciones del Consejo Internacional de los Monumentos y Sitios (Icomos), órgano consultivo de la Unesco, para garantizar la declaración como Patrimonio Mundial.
El proyecto consiste en una actuación significativa en el edificio existente que reduce el volumen sobre rasante en 6.498,35 metros cuadrados, es decir, una reducción del 35,9 por ciento del total actualmente edificado.
En este sentido, el titular de Cultura explicó que la reducción del impacto visual del edificio se basa en cuatro puntos: la eliminación de la primera planta, que da como resultado un edificio de una planta baja y un sótano; la supresión de elementos protuberantes y geometrías complejas, como cuerpos salientes y ventanas de formas caprichosas; la eliminación de acabados disonantes, en especial los de chapa y vidrio, para dar imagen unitaria, y la adopción de un revestimiento neutro, unificando todos los elementos del museo bajo un mismo color.
Además, Vázquez recordó que estos trabajos reducirán el coste energético y de mantenimiento y, desde el punto de vista de la gestión, ayudarán a ordenar las visitas a los Dólmenes. El presupuesto total de la obra es de 4.523.030,58 euros y el plazo de ejecución previsto es de 28 meses.
«El nuevo museo va a ser una gran oportunidad para Antequera, para Málaga y para Andalucía, un elemento fundamental que reforzará las muchas cualidades de este patrimonio histórico de los Dólmenes, un elemento de valor añadido para que sea un atractivo cultural y para que los ciudadanos se lleven una imagen completa de lo que representó en esa época prehistórica y tengan una imagen completa del desarrollo de la vida en aquellos tiempos en el conjunto neolítico», aseguró el consejero.
El responsable de la Junta también explicó que con estas obras el museo permitirá la investigación y la restauración, y además será «un complemento perfecto a la visita y mejorará la calidad y la experiencia del visitante porque permitirá apreciar mejor aún los valores excepcionales universales del Sitio de los Dólmenes».
En 2017, el Conjunto Arqueológico de los Dólmenes de Antequera batió un récord de visitas y superó, por primera vez en su historia, las 200.000.
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